什么样的书法能称得上“神仙字”？至少要满足三个条件：其一是笔法精湛、出神入化；其二是韵致生动、超尘绝俗；其三是能自成一家且对后世影响深远。能满足这三个条件的寥寥无几，而元代以后，甚至只有一位书家能做到，他便是。
董其昌是继赵孟頫之后又一位五体皆能的书家，而且学到了王羲之笔法的“虚处”，即牵丝引带、绞转连绵等精髓。他以“淡墨”著称，其字空灵隽秀、雅逸自然，观之令人心旷神怡。董其昌的字自明末以来备受推崇，曾迷倒了康雍乾三代帝王，启功也是“初摹赵董后欧”，还承认自己“学了香光60多年，还是只学了点皮毛”。
康熙曾经称赞董其昌行书《书杜律册》：“高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣。”这件作品也是董其昌少见的大字行草，笔力深沉，驾轻就熟，那些批评他用笔孱弱的人可以好好看看这幅字。
此作现藏于台北故宫博物院，为纸本册页，纵约26厘米、横约14.8厘米，总计49行、近200字，单字大小超过5厘米。
释文为：苑外江头坐不归。水晶宫殿转霏微。桃花细逐杨花落。黄鸟时兼白鸟飞。纵饮久拚人共弃。嬾朝真与世相违。吏情更觉沧州远。老大徒伤未拂衣。蓬莱宫阙对南山。承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母。东来紫气满函关。云移雉尾开宫扇。日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚。几回青琐点朝班。闻道长安似奕里。百年世事不胜悲。侯王第宅皆新主。文武衣冠异昔时。直北关山金鼓震。征西车马羽书迟。鱼龙寂寞秋江远。故国平居有所思。其昌。
全卷潇洒利落，无半分迟滞与败笔，是董其昌晚年“人书俱老”的代表之作。此作尖锋起笔，不过轻盈爽利，起收利落。提按动作细腻含蓄，无夸张顿挫，行笔速度均匀流畅，笔画细而不弱、润而不浮，避免了晚明草书常见的粗浊浮躁。
转折处多以“暗过”处理，不做明显顿折，圆融流畅，兼具篆隶笔意，使转自然无圭角，骨力内含而外显温润。字间牵丝细劲如游丝，墨色轻淡，与实笔形成鲜明虚实对比。牵丝不喧宾夺主，仅作气脉连接，使通篇气贯神足、空灵通透，无缠绕杂乱之弊。
结字欹正相生，字形多呈纵势，中宫疏朗，撇捺舒展，疏密对比自然。单字大小错落、欹侧有度。章法上字距疏、行距宽，留白充足，计白当黑，通篇萧散简远、气息宁静，有禅意空寂之美。
墨色层次丰富，润燥相间。起笔多润，行笔渐枯，偶出飞白，苍润相生。淡而不薄、枯而不涩，将绘画“墨分五色”之理融入书法，形成淡雅清逸、层次分明的独特墨韵。
此作是学习行草书的优质范本，能有效纠正线条粗浊、结字拥挤、墨色单调等问题，可助学习者建立中正雅洁的行草书审美与技法基础。
我们此作进行1:1超高清复刻，还原笔墨、墨韵与章法，附简体释文，便于临摹识读。
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